“لا يرى نهاية حروبهم إلا الصحفيون والجنود الطيبون الذين سقطوا في الحرب”
مقدمة
الجمهور الصامت
مذعوراً، بقيتُ بلا حراك. كانت القذائف تُطلق صفيرها من التلال التي يسيطر عليها الصرب، بقيادة رادوفان كاراديتش. كان العرق يغمر قميصي تحت سترتي الواقية من الرصاص. كان قلبي يخفق بشدة، كل نبضة أعلى وأسرع، حتى تحركتُ في اللحظة التي أصابت فيها القذيفة هدفها.
انتفضتُ فجأةً، أتأمل الدمار في الملجأ الخافت الإضاءة الذي احتميتُ فيه أثناء القصف، حتى أدركتُ أنني جالسٌ في سريري. استغرق الأمر دقائق لأستوعب الأمر. لقد عدتُ إلى القاهرة منذ ثلاثة أيام، أنام في غرفتي الدافئة والمريحة.
لم أستطع مسح العرق عن وجهي أو تهدئة أفكاري المتسارعة. كنت أعاني من اضطراب ما بعد الصدمة، لكنني لم أكن أعلم. لم أكن أعرف شيئًا عن اضطراب ما بعد الصدمة أو أعراضه في ذلك الوقت.
بعد ثلاث ساعات، توجهت إلى مقر قيادة الأهرام لحضور اجتماع صباحي بخصوص مهمتي القادمة في سراييفو. لم أستطع النوم، فنهضت، وارتديت ملابسي، وشربت القهوة، ودخنت، ثم ذهبت إلى العمل.
كان صباح أحد أيام نوفمبر الباردة عام ١٩٩٣. وبينما تحولت الغيوم الداكنة والضباب إلى مطر، راقبت قطرات المطر وهي تتسابق على زجاج سيارة الأجرة الأمامي في طريقي إلى مكاتب صحيفة الأهرام في وسط المدينة. أغمضت عيني، وتذكرت البرد القارس الذي تركته في سراييفو. بالمقارنة مع درجات الحرارة المتجمدة وانعدام التدفئة في سراييفو، بدا شتاء القاهرة المعتدل نعمةً.
عندما وصلت، لم يكن موظفو الشؤون المالية قد دخلوا بعد. جلست على مكتبي أقرأ الصحف الصباحية عندما اقترب مني زميل مبتدئ.
قال: “هناك مكالمة هاتفية لك”.
سألتُ بدهشة: “مكالمة هاتفية؟ من أجلي؟”
في البداية، ظننت أنها فتاة صغيرة. لكن الصوت سرعان ما صحح لي ذلك بحدة:
أنا رجل. اسمي محمد.
كان من الواضح أن هذا الطفل يرى نفسه رجلاً. كثير من الأولاد يفعلون ذلك في هذا العمر. احترمت هذا الأمر وأصغيت إليه باهتمام.
تحدث محمد بتأمل عن قضايا قرأها في تغطيتي الأخيرة للحرب. كان إلمامه بالموضوع، وهو أمرٌ لافتٌ للنظر لشخصٍ في مثل سنه، يملؤني بأملٍ عميق. وعندما علمتُ أنه وأصدقاؤه قد أسسوا نادياً للقراءة، وأن تقاريري اليومية من البوسنة أصبحت محوراً أساسياً لنقاشاتهم، تأثرتُ أكثر.
بعد أكثر من ثلاثين دقيقة من الحديث، سألني محمد إن كان بإمكانه هو وأصدقاؤه مقابلتي لمناقشة الأزمة البوسنية بشكل أوسع. وافقت على الفور واقترحت عليهم الحضور إلى الأهرام في اليوم التالي.
ساد صمتٌ للحظات. ثم همس محمد في أذن رفاقه قبل أن يجيب:
قال محمد: “نفضل أن نلتقي بكم في مكان آخر. نحن قلقون بشأن المراقبة الأمنية المحتملة”.
لقد صُدمت. لم يخطر ببالي قط أن الأطفال قد يكنون مثل هذه المخاوف.
وبكل حزم ولطف قلت: “لا داعي للخوف يا محمد. أحضر جميع أصدقائك وتعال إلى مكتبي”.
في صباح اليوم التالي، وبعد أن اتصلت موظفة الاستقبال لتخبرني بوصول ضيوفي الصغار، نزلتُ إلى ردهة الفندق. هناك، وجدتُ ستة أطفال تتراوح أعمارهم بين التاسعة والثانية عشرة، يتقدمهم محمد. صعدنا معًا بالمصعد إلى كافيتيريا الصحفيين في الطابق الرابع. وبينما كنا نصعد، غمرني شعورٌ بالفخر.
لم يكن محمد الأكبر سناً ولا الأطول قامة، ومع ذلك، كانت قيادته واضحة لا لبس فيها. حتى الآن، ما زلت أتذكر ملامحه السامية المميزة: عيون سوداء واسعة، وشعر أسود حالك، ووجه أكثر جدية بكثير مما يوحي به عمره.
أثناء حديثنا المطول، لفت انتباهي مدى متابعتهم الدقيقة لتطورات الحرب. ثم، وبكل ثقة، كشف محمد عن الهدف الحقيقي لزيارتهم:
وقال: “نعلم أنك تعرف الطرق المؤدية إلى سراييفو والخروج منها. نريد أن نذهب معك في رحلتك القادمة”.
انتابني الذهول. سألت: “لماذا؟”
أجاب دون تردد: “لمساعدة البوسنيين المنكوبين”.
كان طلبه آخر ما توقعته. شرح محمد أسبابهم بصدق. لقد أثرت فيّ مثاليتهم. مع ذلك، كنت أعلم أن عليّ الرد بحذر. لم أكن أريد التقليل من شأن قناعتهم، لكن كان عليّ أن أوازنها بالواقع.
أثنيتُ على روحهم النبيلة، وشرحتُ بصبرٍ الوضع العسكري المأساوي: كان البوسنيون يعانون من نقصٍ في العتاد ويخوضون معارك ضارية. وجودهم، وإن كان حسن النية، سيُعرّضهم وغيرهم للخطر. سيضطر الجنود لحمايتهم بدلاً من القتال.
أخبرتهم الحقيقة بلطف، متجنباً التقليل من شأن ذكائهم أو المساس بنزاهتهم. بدا الإحباط واضحاً على وجوههم. اقترحوا بدائل، لكنهم اضطروا في النهاية إلى تقبّل الحقائق الصعبة. وقبل مغادرتهم مباشرة، فاجأوني مرة أخرى.
قال محمد: “إذا لم نتمكن من الذهاب بأنفسنا، فخذ هذا المال الذي ادخرناه لرحلتنا”، ثم ناولني حقيبة صغيرة.
سألت: “كم يوجد هنا؟”
أجاب قائلاً: “أربعة آلاف جنيه إسترليني وبعضها”.
سألتهم إن كانوا قد حصلوا على إذن والديهم. احمرّت وجوههم. أصرّوا على أن المال كان ملكهم، مدّخراً لمدة عامين من مصروفهم.
ومع ذلك، اقترحت بلطف أنه إذا وافق والداهم، فسيكون من الأفضل التبرع بالمال لمنظمة إنسانية معترف بها.
بعد ما يقرب من ثلاث ساعات، غادروا. رافقتهم إلى البوابة الرئيسية للأهرام وشاهدتهم يرحلون، وقد غمرني الفخر بهؤلاء الرجال الذين تجاوزت رغبتهم في الحرية والعدالة الحدود والأديان والأعراق.
وأنا أراقب الشاب محمد محاطاً بأصدقائه، فكرت: ها هو قائد المستقبل يتشكل. في تلك اللحظة، لاحت في نفسي شرارة أمل بأن بلادنا قد تقودها يوماً ما نفوسٌ كهذه.
ومع ذلك، كنت أحمل خوفاً لا يلين. لقد أدى تاريخ طويل من القمع، وإن لم يكن دائماً ذا طابع سياسي صريح، إلى تعقيم البلاد. لقد تعرض مواطنوها للقمع منذ الطفولة، مما قضى على أي فرصة لمجتمع نابض بالحياة وحر الفكر.
كيف وصل القمع إلى هذا الحد؟ ولماذا كان الأطفال يخشون دخول صحيفة مملوكة للدولة لمقابلة صحفي حول قضية نبيلة؟
في ذلك اليوم، علمني هؤلاء الأطفال درسًا غالبًا ما يتجاهله العديد من الصحفيين، وخاصة مراسلي الحرب. نفترض أن جمهورنا من البالغين، وربما بعض المراهقين. لكن عندما رأيت هؤلاء الأطفال، أدركت أن صحافة الحرب تصل إلى أعماق أكبر مما نتصور. إنها تلامس حتى أصغرهم سنًا، الجمهور الصامت، الجمهور غير المرئي.
منذ ذلك اليوم، اعتقدت أن التغطية الصحفية للحرب يجب أن تفعل أكثر من مجرد رفع مستوى وعي البالغين؛ فمهمتها هي بناء ضمير مناهض للحرب منذ الطفولة.
الحرب التي تلي الحرب
في الميدان، نادراً ما تكون الصورة كاملة. فالحرب ليست مجرد رصاص أو حدود أو معاهدات؛ إنها صراع على الروايات والصمت والذاكرة.
منذ اللحظة التي ارتديت فيها شارة الصحافة ودخلت منطقة حرب، أدركت أن الصحافة، وخاصة في مناطق النزاع، لها طابعها الخاص. في ساحة المعركة هذه، تُسعى الحقيقة، وتُصاغ، وتُحجب، وتُتلاعب بها، وأحيانًا تُفقد.
بصفتنا مراسلين حربيين، لا نحمل مجرد دفاتر وكاميرات: بل نحمل افتراضات، ونقاط ضعف، ومواعيد نهائية، والثقل السياسي لمؤسساتنا. ندخل أماكن قد يتردد فيها صدى الكلمة أعلى من دوي قذيفة هاون، وقد تبقى الصورة خالدة بعد أصحابها، وقد يُحدد خيار واحد، التصوير أو عدمه، الوصف أو التكتم، ذكرى مجزرة أو يمحوها. لم أكن مستعدًا لهذه المسؤولية.
ما تعلمته، غالباً بطريقة مؤلمة، هو أن التغطية الصحفية للحرب لا تكون محايدة أبداً. فادعاءات الحياد، التي تُردد في غرف الأخبار، تتلاشى بسرعة عندما يطلب جندي عند نقطة تفتيش جواز سفرك أو عندما يعرض مسؤول حكومي “الوصول” من أجل رواية أكثر ودية.
كل صحفي في الميدان تحت المراقبة. الجيوش والأنظمة وأجهزة الاستخبارات والمدنيون والناجون جميعهم يراقبون. ونحن مستغلون، سواء عن قصد أو غير قصد، من قبلهم جميعاً.
يريد الجيش إيصال رسالته بوضوح. تسعى الحكومات إلى تغطية إعلامية إيجابية، لكنها تقمعها عند التهديد. يريد المتمردون الظهور. تسعى منظمات الإغاثة إلى لفت الانتباه إلى المعاناة، لكنها تخشى التسييس. يجد الصحفيون أنفسهم عالقين في الوسط، يكافحون للحفاظ على إنسانيتهم في مسرح يتطلب أداءً متقنًا.
لم أدخل مجال الصحافة لأقدم أداءً، بل لأشهد على الحقيقة. لكن حتى هذا المثال المثالي أكثر تعقيداً مما كنت أعتقد.
عند عودتي إلى كرواتيا والبوسنة واليمن وأفغانستان وسيراليون وجمهورية الكونغو الديمقراطية، جلستُ مقابل ضحايا الحرب. لقد تركتهم صدماتهم عاجزين تقريباً عن الكلام.
كانت مهمتي نقل قصصهم. لكن كيف لي أن أطلب منهم استعادة ذكريات يتوقون لنسيانها؟ كيف لي أن أُغلف آلامهم للقراء البعيدين، وأنا أعلم أن القصة قد تظهر بين صفحة رياضية وإعلان؟
ومع ذلك، فإن التزام الصمت سيكون نوعاً آخر من الخيانة.
في تلك اللحظات، وأنا أحدق في عيون رأت الكثير وأترجم الألم إلى فقرات، بدأت أفهم ما تتطلبه الصحافة الحربية.
لا يتطلب التغطية الصحفية للحرب الشجاعة فحسب، ولا مجرد الوصول إلى المعلومات، بل يتطلب التواضع، وفهم السياق، والاستعداد لفحص دوافعنا بقدر ما نفحص الأحداث التي نغطيها.
لهذا السبب لم تغب عن بالي أبدًا صورة الأطفال الذين قابلتهم في ذلك الصباح من شهر نوفمبر عام ١٩٩٣. لم يسأل محمد وأصدقاؤه عن عدد القتلى أو عن استراتيجية. لم يرددوا خطابات سياسية أو يستشهدوا بتصريحات صحفية. لم يسألوا عما يحدث ، بل عما يمكننا فعله حيال ذلك.
لم يكن دافعهم التلصص، بل كان دافعًا أخلاقيًا. وهذا، في نهاية المطاف، ما يجب أن تعود إليه التغطية الصحفية للحرب، لا مجرد عرض الأهوال، بل مساعدتنا على الشعور بثقل المسؤولية التي تأتي مع المعرفة. هذا الكتاب يتناول تلك المسؤولية.
إنها ليست مذكرات بالمعنى التقليدي، مع أنها تستند إلى بعض ذكرياتي. وليست كتاباً دراسياً في مجال تغطية النزاعات، مع أنني آمل أن تقدم دروساً قيّمة.
إنها تأمل في الخطوط الخفية التي تفصل بين الصحافة والإعلام والجيش والاستخبارات والدعاية والشجاعة والتواطؤ والضمير. فخلف كل عنوان رئيسي، حربٌ خفية، وهي الحرب التي نادراً ما نراها.
ذلك السؤال، ما معنى أن أشهد؟ رافقني إلى كل منطقة حرب دخلتها. ولا يزال يطاردني.
هذا الكتاب هو محاولتي للإجابة على هذا السؤال، مستنداً إلى ما يقارب ربع قرن من التغطية الصحفية للحروب، سواءً تغطيتي الشخصية أو تغطية العديد من زملائي. ويستند الكتاب بشكل خاص إلى النموذج الجريء وغير التقليدي الذي ابتكرته قناة الجزيرة.
إلى جانب ذلك، يتضمن الكتاب فصولاً يتأمل فيها ضباط عسكريون واستخباراتيون رفيعو المستوى في صحافة الحرب، أحياناً بقواسم مشتركة مفاجئة، وفي أحيان أخرى باختلافات صارخة.
ما بدأ كدافع أخلاقي تحوّل إلى مسعى مهني: فهم كيف تُشكّل التغطية الصحفية للحرب ما نعرفه ونشعر به ونفعله حيال الصراع. وكيف اضطرت الصحافة، مع مرور الوقت، إلى استعارة الأدوات والأساليب والحساسيات من المجالين العسكري والاستخباراتي، لأن المجالات الثلاثة تعمل جميعها في بيئة متنازع عليها وذات مخاطر عالية.
مقدمة
الحقيقة والصراع والإعلام:
الوجه المتغير للتغطية الصحفية للحرب
في بداية الحرب العالمية الثانية، قال ونستون تشرشل عبارته الشهيرة: “في زمن الحرب، الحقيقة ثمينة للغاية لدرجة أن الأكاذيب يجب أن ترافقها دائمًا”.<sup> 1</sup> تجسد كلماته المفارقة الدائمة للصراع: فالحقيقة كنزٌ يجب حمايته، وأداةٌ يجب التلاعب بها في آنٍ واحد. وقد استمر إخفاء الحقيقة باسم “الأمن القومي” لفترة طويلة بعد سقوط آخر القنابل، مما شكّل مشهدًا معلوماتيًا تُنشر فيه الحقائق بشكل انتقائي، وغالبًا ما يكون ذلك لخدمة مصالح الدولة أكثر من حق الجمهور في المعرفة.<sup> 2</sup>
تعتمد الصحافة، وخاصة تغطية الحروب، على أسس مختلفة تماماً. فهي تقوم على افتراض أن الشفافية ضرورية، وأن المعلومات يجب أن تكون متاحة للجميع .
يُؤدي هذا الانقسام الفلسفي إلى احتكاكٍ دائم بين وسائل الإعلام المستقلة، التي تعتبر نفسها جهة رقابية، والمؤسسات العسكرية والاستخباراتية، التي تنظر إلى الكشف عن المعلومات على أنه عبء. 4 وفي خضم هذا الاحتكاك، اضطر الصحفيون إلى التكيف.
في ظل التفاوتات الهائلة في الموارد وإمكانية الوصول، لجأ مراسلو الحرب بشكل متزايد إلى تبني هياكل ولغة واستراتيجيات عسكرية لتحسين تغطيتهم للأحداث الميدانية. 5
يستكشف هذا الكتاب العلاقة التكافلية المعقدة، والتي غالبًا ما تتسم بالعداء، بين الإعلام والجيش والاستخبارات. فكما هو الحال مع الأقطاب المغناطيسية المتضادة، تتنافر هذه الجهات، لكنها تنجذب معًا في سعيها وراء الحقيقة. ويبقى التضليل الإعلامي، “حارس الأكاذيب” الذي تحدث عنه تشرشل، هو الخط الفاصل. ومع ذلك، ورغم الجدل الدائر حولها، تظل الحقيقة قوة جبارة تدفع الصحفيين إلى كشف حقائق الحرب.
التصميم العسكري وراء الابتكار الصحفي:
الصحافة كأداة لمنع النزاعات
أدركتُ لأول مرة ثمن الحقيقة لا في قاعة دراسية أو مكتب تحرير، بل وأنا أختبئ خلف أكياس الرمل في ساحات معارك عديدة، أستمع إلى دويّ قذائف الهاون البعيدة. 6 اصطدمت غريزة التوثيق والشهادة باحتمالية حقيقية للغاية ألا أنجو.
أتذكر أنني كنت أكتب تقريراً صحفياً على ضوء الشموع، ويداي لا تزالان ترتجفان من حادثة كادت تودي بحياتي، متسائلاً عما إذا كان العالم سيهتم. في هذا الكتاب، أحاول الإجابة عن العديد من الأسئلة، ليس فقط من خلال تجربتي الشخصية، بل من خلال تطور مؤسسة إعلامية تجرأت على تحدي البنية السردية للحرب: قناة الجزيرة.
بدأ هذا التحرك بإدراك وجود مفردات مشتركة بين الصحافة والعمليات العسكرية. فمصطلحات مثل “الانتشار” و”إطلاق النار” و”البصمة” وغيرها ليست مجرد استعارات، بل تعكس ترابطًا أعمق في الأساليب والعقليات والمهام. 7
انطلقت قناة الجزيرة عام 1996 لخدمة الجمهور العربي، وبرزت كقوة عالمية في مجال الصحافة عقب الغزو الأمريكي لأفغانستان عام 2001.<sup> 8</sup> وقد مكّنتها قدرتها على الوصول إلى مناطق الخطوط الأمامية التي يتعذر على الشبكات الغربية التقليدية الوصول إليها من تقديم لقطات حصرية ووجهات نظر مباشرة أعادت تشكيل نظرة العالم إلى الحرب وفهمه.<sup> 9</sup> لم يكن هذا النجاح وليد الصدفة، بل كان ثمرة سنوات من التخطيط الدقيق والتطوير الاستراتيجي لفرق تغطية النزاعات.<sup> 10</sup>
أدت الحرب في أفغانستان إلى وضع خطة عمل قامت قناة الجزيرة بتطويرها وتطبيقها في صراعات لاحقة في العراق ولبنان وسوريا وغزة وإيران وأوكرانيا. ١١ وفي كل حالة، لم تسلط تقاريرها الضوء على العمليات العسكرية فحسب، بل سلطت الضوء أيضاً على التكلفة البشرية الباهظة للحرب.
التغطية الحربية والأثر الإنساني
يتمحور أحد المحاور الرئيسية لهذا الكتاب حول العلاقة بين تغطية الحروب والاستجابة الإنسانية. هل يمكن للتقارير الدقيقة والمتعمقة أن تحفز التدخل الإنساني أو تؤثر في القرارات السياسية؟ تشير الأدلة إلى إمكانية ذلك. ١٢
من خلال توثيق هذه العلاقات، يوضح الكتاب أن الصحافة المتمكنة تفعل أكثر من مجرد إعلام؛ بل يمكنها تغيير مسار الأحداث على أرض الواقع.
من خلال مقابلات حصرية مع صحفيي ومسؤولي قناة الجزيرة، يكشف هذا العمل عن الفلسفات التحريرية والمنهجيات التشغيلية التي توجه تغطيتهم للصراعات.
تحت السطح تكمن شبكة من التحديات الأخلاقية: الضغط لتقديم لقطات مثيرة، والتوتر بين سرد القصص والإثارة، والنضال المستمر للحفاظ على النزاهة الصحفية في ظل ظروف قاسية. 13
نموذج جديد في صحافة الحرب
يُجسّد بروز قناة الجزيرة كقوة إعلامية عالمية الإمكانات الثورية للتغطية الإعلامية المبتكرة للنزاعات. ١٤ ومن خلال فهم الاستراتيجية والهيكل العسكري/الاستخباراتي، أعادت القناة تعريف كيفية رصد الحرب وسرد أحداثها وفهمها.
في وقتٍ غالباً ما يتحول فيه “الخبر العاجل” إلى استعراضٍ مثير، تؤكد هذه الدراسة مجدداً على أهمية المسؤولية التحريرية. وتستكشف كيف يوازن الصحفيون بين الوصول إلى المعلومات والأخلاقيات في بيئاتٍ متقلبة، وكيف يحمون القيم الأساسية لمهنتهم وسط الفوضى. 15
الترابط بين الإعلام والجيش والاستجابة الإنسانية
لعلّ أهمّ إسهامات الكتاب تكمن في بحثه في العلاقة بين التغطية الإعلامية والعمليات العسكرية والاستجابة الإنسانية. فهو يتحدى المفهوم البالي القائل بأنّ صحافة الحرب مجرّد ردّ فعل، بل يجادل بأنّ التغطية الصحفية يمكن أن تكون عاملاً فاعلاً، يُسهم في تشكيل الاستجابة الدولية للأزمات .
من خلال استراتيجيات عملية وأمثلة واقعية، يكشف الكتاب كيف ساهم نهج الجزيرة الجريء والإنساني في تغيير ليس فقط كيفية تغطية النزاعات، بل أيضاً كيفية إدراكها ومعالجتها. 17
خاتمة
باختصار، هذا الكتاب عبارة عن استكشاف معمق لتطور الصحافة الحربية، مع التركيز بشكل خاص على مسار قناة الجزيرة من كونها قناة إقليمية إلى رائدة عالمية في تغطية النزاعات.
من خلال الجمع بين الخدمات اللوجستية ذات الطابع العسكري والروح الإنسانية، تحدّت قناة الجزيرة الصحافة التقليدية وأعادت تعريف دور الإعلام في أوقات الحرب. 18
مع تصاعد حدة الصراعات وتدفق المعلومات عبر الحدود، تتضح حقيقة واحدة: يجب على الصحافة أن تفعل أكثر من مجرد نقل المعلومات . يجب أن تحفز المساءلة، وترتقي بالعدالة، وتثير الوعي الجمعي. يقف هذا الكتاب شاهداً على قوة الصحافة، ليس فقط في توثيق التاريخ، بل في المساهمة في بناء عالم أكثر إنسانية وعدلاً.
الحواشي
1. ونستون تشرشل، الحرب العالمية الثانية: ساعتهم الأفضل (لندن: كاسيل، 1949)، 228.
2. فيليب م. تايلور، ذخائر العقل: تاريخ الدعاية من العالم القديم إلى العصر الحالي (مانشستر: مطبعة جامعة مانشستر، 2003)، 285-90.
3. بيل كوفاتش وتوم روزنستيل، عناصر الصحافة (نيويورك: كراون، 2001)، 43-58.
4. فيليب نايتلي، الضحية الأولى: مراسل الحرب كبطل وصانع أساطير من القرم إلى العراق (بالتيمور: مطبعة جامعة جونز هوبكنز، 2004)، 16-22.
5. سوزان ل. كاروثرز، الإعلام في الحرب: الاتصال والصراع في القرن العشرين (نيويورك: بالجريف، 2000)، 102-118.
6. ملاحظات ميدانية شخصية وتأملات المؤلف.
7. أندرو هوسكينز وبن أولوفلين، الحرب والإعلام: ظهور الحرب المنتشرة (كامبريدج: بوليتي برس، 2010)، 55-60.
8. هيو مايلز، الجزيرة: القصة الداخلية لقناة الأخبار العربية التي تتحدى الغرب (نيويورك: غروف برس، 2005)، 34-45.
9. مارك لينش، أصوات الجمهور العربي الجديد: العراق، الجزيرة، وسياسة الشرق الأوسط اليوم (نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا، 2006)، 11-30.
10. محمد الناوي وعادل إسكندر، الجزيرة: قصة الشبكة التي تهز الحكومات وتعيد تعريف الصحافة الحديثة (بولدر: ويستفيو برس، 2002)، 89-103.
11. لورانس بينتاك، الصحفي العربي الجديد: المهمة والهوية في زمن الاضطرابات (لندن: آي بي توريس، 2011)، 147-172.
12. جوناثان بينثال، الكوارث والإغاثة والإعلام (لندن: آي بي توريس، 1993)، 77-95.
13. جيمس بينتر، الأخبار المضادة للهيمنة: دراسة حالة لقناة الجزيرة الإنجليزية في أمريكا اللاتينية (أكسفورد: معهد رويترز، 2008)، 23-34.
14. نعومي صقر، التلفزيون العربي اليوم (لندن: آي بي توريس، 2007)، 97-115.
15. سيمون كوتل، تغطية الأزمات العالمية: الصحافة في العصر العالمي (نيويورك: مطبعة الجامعة المفتوحة، 2009)، 65-83.
16. مارتن بيل، عبر بوابات النار: رحلة إلى الفوضى العالمية (لندن: وايدنفيلد ونيكلسون، 2003)، 54-61.
17. عادل اسكندر ومحمد النواوي، الجزيرة والحرب: ساحة المعركة الإعلامية (لندن: آي بي توريس، 2003)، 121-139.
18. فيليب سيب، تأثير الجزيرة: كيف تعيد وسائل الإعلام العالمية الجديدة تشكيل السياسة العالمية (واشنطن العاصمة: كتب بوتوماك، 2008)، 33-50.
19. سوزان مولر، إرهاق التعاطف: كيف تبيع وسائل الإعلام المرض والمجاعة والحرب والموت (نيويورك: روتليدج،
